电视摄像技巧

杉宫竹苑

要想使电视画面有高的技术指标和美的视觉效果，前期拍摄过程中摄像机的正确操作和使用很重要。本文探讨如何正确使用摄像机，开发利用其隐藏功能，利用各种拍摄技巧，实现创作意图，体现艺术和技术的完美结合。  
一 正确曝光
       拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材，后期往往很难校正准确。曝光不足，电视画面发暗；过曝光又会使电视画面产生“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。摄像师要根据光源条件、拍摄对像，对摄像机进行光学和电子调整，使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度，但又不超标。 技术上，用波形示波器观察摄像机输出信号幅度，可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系
2 电视摄像技巧
     加电子快门(Shutter)。在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门后(一般由开关控制)为1/60～1/2000s，通过菜单可调。其作用是：动态分解力提升，使强光下的运动画面更清晰；降低灵敏度(在曝光正确条件下，可起加大光圈作用)；清晰扫描，用于拍计算机屏幕，消除黑、白滚动干扰。 4. 高亮背景拍摄  
. u$ P. f6 z* O) N有时拍摄主体曝光正常，但其背景过亮而缺乏层次，产生限幅(过曝光)。这时可用开关控制，通过电子方式衰减高亮信号放大量，使过曝光部分仍然可分辨灰度层次，将正确曝光动态范围提高600%。这一功能各摄像机叫法不同：DXC-637P称为动态反差控制DCC(开关)；DY-98W称为自动拐点(Autp Knee)(开关)；Z1800称为拐点(Knee Point)和拐点斜率(Knee Lope)(菜单调出)；日立F2称为对比度(Contrast)，开关处于ON位置，用于逆光拍摄时低照度信号提升，但杂波加大。  
7 t$ [  P5 i9 \4 r8 @' T: G% G9 L( s" \二 彩色还原正确  
      通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩色还原正确。 a. 色温(K)  
不同的光源有不同的色温。色温高的光源，色彩偏蓝，如中午日光、日光灯等；色温低的光源，色彩偏红，如白炽灯等。  
5 S# M. E# s2 A0 _% L; ^b. 白平衡  
     为使场景图像不偏色，将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K。 也可以这样理解，经过调节，使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB信号幅度相等。  
. y6 z+ \3 |8 {) M* T每换一个场景，都要调整一次白平衡；同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。  
(1)光学调整(粗调)。根据不同的光条件，使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片：3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。  
(2)电子调整(精调)。拍白色物体，调“自动白平衡”(A、B档可存储)。当寻像器显示“OK”时，白平衡调整完毕。  
(3)全自动白平衡。ATW开关置于ON，“自动跟踪白平衡”功能启动。该功能随时根据最亮处进行白平衡调节，使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用，缺点是不够精确。  
c. 色调的变化  
       使用矢量示波器看彩条信号各颜色矢量点的分布情况，可以了解电视信号中“色”的物理含意。  
为达到某种特殊的艺术效果，使整个节目偏某种色调，可以通过下述方法在前期拍摄中实现。 (1)加滤色片：白平衡调好后，矢量示波器中“白色”矢量点会跑到原点上。这时若加偏某种颜色的滤色片，会破坏白平衡，使矢量示波器中“白色”矢量点偏离原点而趋向此颜色，整个画面的色调随之改变。  
(2)用互补色板调白平衡：如想要偏暖色的画面，则用偏冷色的色板调白平衡。在矢量示波器中可以看到，调白平衡后，“偏冷的”矢量点会跑到原点上，而真正的“白色”矢量点会朝补色的方向偏离原点，整个画面的色调随之改变。  
/ V3 {0 T+ z5 |d. 黑平衡  
, n  r5 D! G7 q, m( |! t) G( e使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关，用开关自动调整，每周调一次即可。(DY-98W机器不用调)。在矢量示波器中可以看到，当黑平衡调好后，“黑色”矢量点也会跑到原点上。  
" t- B" L9 i$ ~8 D三 如何使画面视觉效果更佳  
1. 光的运用  
; m. S5 R) E& u1 H光源，包括硬光(直射光，好控制、立体感强，如逆光、轮廓光等)和软光(散射光，层次、立体感差，如阴天)。  
* T4 I* y3 e: N. j9 g4 o反射光即非发光体在光源照射下反射出的光的图景，摄像机捕获的大多是反射光。  
透射光即光线穿透被摄物体到达摄像机的图景，一般是逆光。  
a. 好的光源  
  B. `" r% i- M3 N. P+ ^( t, Q4 {(1)光源的角度较低，这时背景的明、暗层次丰富，主体又可运用逆光拍摄。注意区分高亮背景和逆光拍摄。高亮背景：背景过亮(如天空)而主体发暗，效果很差，要避免。  
逆光拍摄：直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体，使之有轮廓，富有立体感和质感。但一定要注意选择拍摄角度，使背景不要太亮，要暗于主体。这种用光使画面优美、生动。  
3
* N5 t8 i! ^  q$ Y* c# U(2)光源的色彩丰富。在不同角度用互补色的灯加强色彩对比，如暖色的人脸后面辅以冷色侧逆光作为轮廓光。  
: f6 p1 A; o5 n& W(3)早上或傍晚之阳光。这时光源的射角较低，背景物体层次分明，色彩丰富。  
+ o9 `% b# I5 X0 a% ]3 yb. 要尽量避免的光  
(1)顶光，如中午日光等；(2)散射光，如阴天，日光灯等，层次感下降，画面比较平，无逆光效果可言；(3)光线直射镜头，会产生杂散光雾斑，使反差下降。所以在拍逆光时，镜头要加遮光罩。  
7 k9 q" K# h; P2. 景深问题  
景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。景深大，被摄主体前后景清晰范围大，可用于拍全景、跟拍、新闻、球赛等；景深小，被摄主体前后景清晰范围小，背景虚化，突出主体，对比强烈，画面生动。  
6 T8 n6 U2 g0 u1 q景深变小方法(三要素)：物距近、长焦距(望远)、大光圈。主体在画面构图不变的前提下，物距近比长焦距更为优先。  
8 S$ ~" r0 G" ]2 Z加大光圈方法：在物距不变、焦距不变的情况下，加大光圈可使景深变小。在正确曝光前提下，通过减小照明、加中灰镜、加电子快门、增益设为－3dB等方法，可加大光圈。  
3. 长短焦问题  
a. 短焦(广角)：视角大，主体物距近，景深大，形变较大，透视明显(近大远小)。较平淡，适合新闻、体育等动态的、或大场面等的拍摄，也可用于主体近拍、跟拍等场合。  
b. 长焦(望远)：视角小，物距远，景深小，透视弱，背景向主体靠拢。画面比较生动，适合特写等镜头(最好使用三脚架，以防止抖动)。  
2 m: U( q: J. Z1 c" {4. “高调效果”  
采用过曝光，去掉DCC(Auto Knee、Knee Point)功能，加大光圈，使用白色或浅色背景。但在后期制作时，要通过调整减小视频幅度，使之标准。  
) V4 l+ z: O( K; [9 q5. 反差的改变  
在不影响正确曝光的前提下，通过调节摄像机黑电平，达到增强或减弱反差的目的。黑电平上升，反差减小；黑电平下降，反差增大。(后期制作也可改变反差的大小。)  
+ U: d5 h0 }, L( H8 w* E6. 清晰度的改变  
2 p/ [  O1 G3 u6 L在镜头聚焦清晰的条件下，通过下述方法可改变画面清晰度。  
(1)轮廓校正(DTL或Detail)：对轮廓、细节等强调、夸张或反之。  
(2)加柔光镜。使用特技镜片或用凡士林涂到紫外镜片上等方法达到柔光目的。如果用凡士林涂到紫外镜片的周围，使镜片中间的一个小圆保持干净，则画面中间清晰，周边柔化(注意：光圈越大效果越好)。当凡士林涂到镜片的全部时，整个画面被柔化。  
  q! R( `7 U: e' @- N) d$ ~四 其它  
) a& u/ S2 G4 W; q3 V2 y3 J1. 画面的清晰(调焦或聚焦)  
通过调焦或聚焦保证画面清晰，可有几种途径：(1)调节寻像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦；(2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于特写调焦；(3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦。  
" G* n5 n# G* @5 y有些机器提供“精确聚焦”功能键，按此键可瞬间加大光圈10s，便于聚焦。  
2. 后焦校准
如果后焦不好，变焦从特写到广角时图像变虚。  
& B- n' S9 ]2 j3 _, h3 e9 H6 S- T5 j后焦校准方法：松开后焦环(F.f.)的固紧螺丝；光圈置于手动、调大；拍3m处物体；变焦由特写调为聚焦，使之清晰；然后调为广角，再调后焦环，使之清晰。反复几次，固紧后焦环螺丝即可。  
' }( T3 s- |3 f9 @6 D6 Z3. 近距特写  
一般镜头聚焦清晰范围在0.9m至∞。而近距(MACRO)功能可拍摄距镜头几厘米的小物体。方法是：镜头后焦环置于MACRO；聚焦置于∞，变焦环设置为手动，手动调变焦环，使被拍摄对象清晰。  
6 g2 k# O7 K/ Q; h- z, X4. 镜头稳定  
尽可能使用三脚架，特别是用长焦镜头时，可以使拍摄画面稳定。肩扛摇拍时，要保持脚不动，起幅时身体扭转，落幅时为正常体位。
( X) j+ F7 W: r& i) d) s8 Q/ ]