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当代电影理论文选- B6 q4 k1 ]& _2 T6 N! s
电影历史：中国电影史和外国电影史( P h7 K( K e. f" A! O
电影史 电影理论 作者作品三个大方面
6 t5 T( H0 f, n8 F6 H9 N' p电影的发生和发展：中国电影诞生1905年 世界电影诞生1895年
' X( d. m( t. V' G, F( F8 G5 }9 A电影是什么？三个元素：（1）美国好莱坞 电影是商品（2）以法国人代表 电影是艺术（3）中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品（这样的功能强调要极致）
9 m; ^9 s9 t: Q/ C电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。（跟科学的发展有直接的关系）
2 c4 W3 h0 F6 d- T) y电影有漫长的发展过程，16格早期 →有声→24格现在! H3 y/ @8 `+ K' _/ U4 R1 H
主要人物 美国卢米埃尔兄弟 法国梅里爱 美国鲍特4 ^* P6 P) b4 d0 h+ F$ u; t
美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起，主要叙事模式：1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉（电影叫梦幻工厂）4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。（极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理） 9 |" y# Z/ U- m) |1 ^. u; U/ u. t
20、30年代欧洲超现实主义电影 布努埃尔《一条安达鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影《大都会》《卡里加里博士的小屋》
* ~% W2 Y" ^% d0 d/ Q, v1 @" J$ n苏联的俄罗斯学派 蒙太奇学派 爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等0 u' Y# H5 ^- Y: Z
美国经典电影时期（30年带初—40年代末）5 ~4 S/ P- }: G/ v) ?" {" f
1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度: Z! Y8 c1 C$ \0 p, j& q0 x0 q
西部片 西部片大师约翰?福特的《关山飞渡》等& S' ~/ g- d$ U6 V" t2 R
喜剧片 卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》
" o/ K* y& |% L9 x5 k警匪片 《教父》《唐人街》《美国往事》# j. }5 J: ^# u
歌舞片 《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》
3 q5 t L2 d4 Q p, `. m$ T# g: `剧情片 家庭情景剧 《男人女人》《上一代下一代》- o+ F2 z# K4 c5 T8 Y" I
二次大战之后 意大利战后的电影—意大利新现实主义电影 采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表
4 i: T) o3 y+ S罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》! Y7 A" E* Y9 c2 Z# R: A
德西卡《偷自行车的人》《擦鞋童》
7 f3 q: f. x5 e8 N+ {; k 维斯康帝《大地在波动》《罗柯和他的兄弟》
) H8 m2 N6 {1 }! x开启法国的电影理论—法国的新浪潮及左岸派3 ~- z& _4 w+ r: N
强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。+ X6 H9 X- f; M. S# k L) S7 _
长镜头的问题：（1）镜头与人的运动（2）电影对现实世界最真实的，是直觉经验。8 [$ _2 h! s' a Z2 i7 d2 c; v8 r
长镜头理论的要素。 戈达尔（重点） 特吕弗 （重点）夏布洛尔 + T( `, k1 H# i! _8 }- V$ a
左岸派 阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印度之歌》等
' ]- P( s+ T9 s六七十年代 新好莱坞的兴起 代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》
+ j1 f: s; n! U2 Y& \4 b欧洲新德国电影运动 : u" X; Y U! ?$ ^; \1 s3 @2 [$ {/ V
法斯宾德《爱比死更冷酷》《玛利亚布劳恩的婚姻》《莉莉玛莲》《罗拉》
5 M! O/ a5 H3 T3 A* f施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》
- N' |8 q; T% r; N. K5 B/ ~. P赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己，上帝为大家》9 s" {- m4 k4 c
维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》4 a4 c3 n( C+ K" V7 Q
东欧电影—文化上倾向欧洲而不是苏联0 V# I7 Y, O5 [) c8 U
波兰的瓦依达 波兰斯基 捷克的米洛斯?佛尔曼等
* s o, A+ ^; q8 P/ h* M苏联电影的第二个**《士兵之歌》《雁南飞》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》
# e6 H6 n p1 E0 q( _' J0 d美国七十年代以后 1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。$ j0 G; A* E/ Z1 t* w4 i
美国独立电影的兴起 开始于1918年至今
0 O* o3 W# M& X# @索德伯格《性，谎言，录像带》 独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。
. @. z2 a! k$ z/ b* B( |: ~" {% B3 C导演A伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《**宝典》《开罗紫玫瑰》B贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》C《女巫布莱尔》
4 X0 D7 o: M. q% p) f2 n日本电影 沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京物语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》
" T9 x u$ ~$ q+ n大岛渚《官能的王国》《马克思，我的爱》
, }! Q. k6 t: q6 v: a韩国电影
5 I, G$ P |% N8 l% E" K中国电影 导演六代的划分
/ M( k; H7 T- \, x6 h第一代 张石川 郑正秋, ?# b' G( G r5 | B' ?
第二代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有〈〈神女〉〉〈〈渔光曲〉〉〈〈新女性〉〉〈〈桃李劫〉〉〈〈大路〉〉〈〈马路天使〉〉〈〈十字街头〉〉〈〈一江春水向东流〉〉〈〈万家灯火〉〉〈〈小城之春〉〉〈〈乌鸦与麻雀〉〉〈〈假虚凤凰〉〉〈〈哀乐中年〉〉〈〈太太万岁〉〉等) U8 P l) N6 X) ^# L
“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”，文革期间的八个样板戏& w, T. ~# ^' [
文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉
1 @. Z% a% J$ I) W% _! |1 W1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有〈〈一个和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦王〉〉《蓝风筝》
) U# r# ]/ t" f0 |8 F8 k: q第六代 路学长 张元 路川 |
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发表于 2012-6-14 18:55:05